第七十三章张氏手炉
薄寒初荐锦氍毹，朔气空中通坐隅。
不惜马蹄金一饼，鸳鸯湖畔铸张炉。
——《金粟闺词》清彭孙遹
高泽手中的铜手炉，瞧那颜色应该是红铜烧制的。
圆形，直径大概能有十五、六公分，大小适中，提起来稍觉沉甸甸的，说明铜质优良，属银、锡、铜合金材质，九炼九制。
方盖鼓腹圆腰，下渐收，腹部起有提梁，造型质朴，阔腰束身，底有四足，稳重浑朴。
炉盖透雕冰纹，系手工凿刻而成，有立体感，打磨精良，光可鉴人。
这让高泽一下子，就想起了清人彭孙遹曾在《金粟闺词》咏其温炉云：“薄寒初荐锦氍毹，朔气空中通坐隅。不惜马蹄金一饼，鸳鸯湖畔铸张炉。”
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炉盖的工艺制作繁复，皆系手工制成再磨光。
乾隆年间美轮美奂的牙雕《月曼清游》册，在正月“寒夜采梅”、十二月“踏雪寻诗”的画面上，那些雍容华贵、仪态优雅的宫女们，有的手持金光闪闪、形似荷包的小器物，正是手炉；
据说中唐时期，手炉已成为官宦人家的室中用物。
以后，要是有什么不懂的，只要在自己的脑海中一搜索，什么都能知道了。
那个当了汉奸的两广总督？
从师傅的那小山似的废品堆中淘到的《鉴物广识》、《新溪杂咏小集》、《梵天炉丛录文物》中也有记载介绍。
两种说法，似乎都有些渊源，但又不确定，相比后一种说法，似乎更确信一些。
手炉厚薄均匀，纹精细，整炉不用镶嵌或焊接，全用榔头手工敲打出来，炉盖上的雕镂很细，但用脚踏不瘪。
炉体皆厚重，线条清晰，刀法流畅，常用一整块厚厚的铜料，敲打出来一把手炉，炉柄上丝毫没有焊接的痕迹。
那就应该是晚明嘉兴名匠、一代制炉名家张鸣岐了。
他也就镇压黄岗起义还行，上个表支持袁世凯复辟帝制是他，抗战的时候当个汉奸，出任个伪职还是称职的。
他的铜手炉在当时非常出名，当时人称“大彬壶，鸣岐炉”，将他和时大彬相提并论，名重一时。
拿着炉子，出了门，还真是巧得很，刚好，旁边一家的大婶正好在弄自家的大炉子，高泽嘴还是很甜的，长得又很可爱，几句好话一说，又甜甜的叫了几句婶婶，还真让他把个小炉子给弄好了炭火。
当时手炉多为青铜材质，偶有银、铁、瓷，器型以“簋簋之属为之”，即方圆二式，里面放火炭或尚有余热的灶灰，小型的可放在袖子里“熏衣炙衣”。
《红楼梦》大观园里，不独黛玉用手炉，凤姐也常手拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰；
手炉家族中，最上档次的当数明代和清早中期作品，尤其是名家制作的手炉，融雕、镂、刻、镶、磨等工艺于一身，汇诗、书、画、印于一器，不仅是实用器物，更是斋房文玩，极富文人书卷气，有较高的历史文化内涵与收藏价值。
炉的胎壁厚，手感重。
高泽现在也管不了这些了，管它真的假的，先找点炭火点上，让奶孙俩暖和起来再说，对，赶紧想办法吧！
光洁圆浑、平整、素净，手感分量重。
高泽的脑海中，像放电影似的，把他所有看过的书中跟手炉有关的知识，都一条一条一段一段的浮现了出来，有点类似于上网搜索的功能，这让他觉得非常的方便。
早期的银、铁、瓷材质被大大减少，而广泛用铜。
炉的内壁光滑。
炉底部都有刻款，以小篆出之，书法自然有度，运刀信手拈来，游刃有余，为人们所重。
张鸣岐，明代浙江嘉兴人，生卒年不详，善制铜制手炉，他制作的铜质匀净、光泽古雅的水磨红铜手炉，其炉身多以手工锤敲而成，时称“张炉”。
无损无缺，品相非常好。
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不会吧？这老小子应该不会制炉吧？
最奇妙的是此炉还附有原配火匙，大小适中，放进和取出，要有一定的角度，否则放不进，更取不出。
而清代手炉，因传入宫中，一跃成为皇家御用品，身价倍增。从而使手炉的制作升级，集多种工艺于一身，开始变得哨起来。仅材质又多了漆器、珐琅等品种，工艺上还采用了掐丝珐琅，手炉的装饰更加精美。
盖子纹饰精美，图案上下有少许错位，这也绝非机器加工所能极的。
炉底部的刻款，小篆书法，自然有度，刻工也是非常的有劲力，挥洒自如。
拿在手上，这个炉子还真是让高泽惊叹，炉中的炭火虽然烧得很旺，但摸上去却不烫手，热度与炭火不热时一样。